Alegoria Patológica

A trapalhada

2007-09-27T07:26:00.000-07:00

Pode parecer um inocente programa de humor pastelão, mas Os Trapalhões representam o paroxismo de um brasil orgulhoso do seu atraso. Mussum é o bebum irremediável. Zacarias, uma biba chiliquenta. Dedé, um charlatão metido a galã. E Didi, o cearence que se dá bem no Rio de Janeiro, pratica todo tipo de malandragem. Na supracitada abertura, Dedé fica enfeitiçado por uma bunda de mulata, e Didi foge da cadeia. No fim, todos se encontram para praticarem suas trapalhadas.

O Produto e A Metáfora Perfeita

2007-09-18T07:19:00.000-07:00

Feito para ilustrar o slogan "corra de publicidade ruim", o vídeo O Produto, da Faculdade Cantareira, deveria soar como uma brincadeira contra os produtos inúteis que o tele-marketing tenta nos empurrar. Nada mais falso. O Produto - que não sabemos qual é - representa, pelo contrário, O Grande Enigma da Vida, A Derradeira Resposta Para Todas as Perguntas, A Verdade Final Sobre o Destino do Homem, do Universo e de Todas as Coisas, em suma, O Produto é Deus. Dele se falam maravilhas, mas ninguém nunca o viu.

Ai que Susto II

2007-09-11T06:43:00.000-07:00

O dj Raphael Marquez se superou com o Funk do Ai que Susto II, escolhendo outras partes da aula de sexo anal e inserindo, com a mesma sofisticação e senso melódico, os batidões e as pausas.

Conexão Conic

2007-08-28T13:23:00.000-07:00

Ah, tudo o que eu queria. Um cineminha pra esticar a noite. Ashley Judd, em Possuídos. Dizem que está brilhante. Então vamos. Jogo a guimba de cigarro no chão e vou comprar as entradas. Boas salas aqui no Cinemark, mas essa pipoca é um lixo. Resolvo comprar a tal "cine-caixinha", a mais barata. Me entregam uma cesta de plástico com umas pipocas socadas lá dentro e um quebra-cabeça. Não quero essa droga. Só queria a pipoca. E vem uma miséria. Mas tudo bem: vamos ver o que Ashley Judd tem pra apresentar. Pressinto que é coisa boa. Mas - depois de meiahora de traillers - descubro que deixaramn-na feia. Para compor o personagem. Tudo bem. É uma garçonete de beira de estrada que apanha do ex-marido presidiário. Aí - aperece essa cara. E as coisas começam a ficar realmente esquisitas. Li depois, na imprensa, que o filme não deveria ser vendido como de terror: era, ao que parece, sobre a solidão e o medo. Não foi o que me avisaram nos cartazes. Podia jurar que era um filme de terror. E então - inexplicavelmente - as coisas vão ficando mais estranhas ainda. De repente estou naquele teatro subterrâneo do Conic. O filme é uma peça de uma galera muito doida da faculdade Dulcina. No final, um casal de loucos apaixonados se encharca de querosene e bota fogo no palco. Quando termina, tenho que descer até a rodoviária e pegar um baú de volta ao Cinemark.

O redentor

2007-08-21T07:48:00.001-07:00

As crianças brasileiras que cresceram vendo a Xuxa e as Paquitas rebolarem com seus shortinhos estariam, hoje, idiotizadas, não fosse o Chaves para salvar e redimir uma geração inteira. Se os adultos de vinte e tantos anos tem algum discernimento moral em função da programação que lhe foi enfiada goela abaixo na infância, certamente é devido à turma da vila e não à histeria sexualizada das apresentadoras infantis. Se o visionário Silvio Santos não tivesse comprado, da Televisa mexicana, um lote de episódios de Chaves e sua turma, certamente o Brasil seria hoje um país mais violento e mais triste para se viver.

Anemokol neles!

2007-08-11T08:56:00.000-07:00

O Impávido Colosso Brasileiro, que jazia adormecido, agora vai despertar introduzir-se no rol das grandes potências. Com Anemokol a família brasileira fica mais forte, mais feliz e mais saudável. O filminho é delicioso: é puro Brasil.

Isso, sim, é engraçado

2007-08-10T10:59:00.000-07:00

Talvez o melhor humorista da atualidade, Gil Brother representa a nova cara do terrorismo cultural: sua função é aviltar, degradar, desonrar, detrair, macular e achincalhar tudo o que vê pela frente. Sinal dos tempos: o humorista que antigamente nos fazia rir pela sua inocência, sua patetice, sua ingenuidade malandra, agora nos brinda com um escarnecer despudorado e violento. Gil Brother roda a baiana, jura de morte, maldiz com sangue no olho todas as gerações de miseráveis que já pisaram sobre a terra. Como um filósofo do absurdo, em movimentos catárticos e espasmódicos, ele lembra a banalidade da vida, a transitoriedade do tempo, a desimportância de tudo, mas ainda assim é terrivelmente engraçado, um artista genial e visionário.

Lambuza o dedo!

2007-08-03T12:46:00.000-07:00

Quando surgiram os primeiros djs, na cena alternativa de Manchester, nos idos dos anos 80, os pós-estruturalistas e os descontrutivistas já assinalavam a criação de um novo tipo de artista multimídia, uma espécie de cirurgião cultural com poderes ilimitados. Hoje transplantam-se sons e imagens normalmente. O caldo cutural tornou-se um imenso frankensteisn manipulado por todos os lados. Na internet, a moda é implantar um programinha de som e tocar um batidão atrás de qualquer banalidade. Há os remixes dos mais horríveis e primários a obras completamente deliciosas, que primam pela simetria, respeitam o compasso e introduzem belas escapadas atonais e silêncios suspensos. Em todos os quesitos, o remix do dj Raphael Mendes para a aula de sexo anal ministrada no sbt é perfeito e irretocável. Harmonia e melodia se completam de forma natural e sofisticada. O ritmo contagiante promete ser o próximo hit dos baile-funk cariocas. Como é recorrente no rap e na axé music, a própria letra da canção inspira a coreografia.

"O público está a procura de algo inovador"

2007-07-31T07:26:00.000-07:00

Produtora de uma nova safra de vídeos bacanas, descolados e que não agridem a inteligência do espectador, a EdrFilmes vem mostrando que é possível, sim, fazer Cinema Experimental no Brasil e divulgá-lo na Internet. Josias Pereira, um dos membros, concedeu essa entrevista onde revela que "o público está a procura de algo inovador e começando a escolher o que deseja assistir."

1) Como começou a ErdFilmes?
A ERD Filmes iniciou seus trabalhos em 1992, sob a direção do diretor e roteirista Josias Pereira, desde então já realizou mais de 90 vídeos de ficção. Trabalhamos com vídeos sociais e educacionais, tentamos contribuir com a sociedade, fazendo vídeos que reflitam um pouco a realidade nacional. Para isso, utilizamos a ficção e a linguagem surreal. Em todo trabalho tentamos realizar alguma pesquisa de linguagem ou pesquisa social, assim contribuindo com o audiovisual brasileiro, buscando caminhos paralelos à linguagem que impera na TV brasileira. .

2) Como é o processo criativo da equipe?
Realizamos vídeos com temáticas sociais e educacionais. Sempre levantando um debate para a sociedade. Realizamos a linguagem surreal como narrativa principal. Tentamos ver os desejos, traumas, sonhos e medos da sociedade e a colocamos em um vídeo como um espelho para criar a reflexão e o debate.

3) Qual o papel da Internet para jovens cineastas?
Acho que os novos site de exibição de vídeo tem criado um espaço mais plural e democrático para os jovens cineastas que fora dos festivais tem pouco, ou nenhum espaço de exibir suas obras. O vídeo passa por um momento de busca de linguagem e estruturação. Temos um publico com desejo de conhecer novas produções, porem o que vemos na Internet em alguns casos são vídeos da TV que são postados por espectadores ou vídeos amadores feitos só para mostrar a “galera’. E percebemos que o publico esta a procura de algo inovador e começando a escolher o que deseja assistir. Por isso, acho que os jovens diretores que estão a procura de uma linguagem tem um espaço considerável para poder mostrar seus trabalhos.

4) Na sua opinião, a atriz Lígia Dechen é bonita ou gostosa?
Rs. Bem, a atriz, Lígia Dechen, é casada com um grande amigo meu, Cláudio Garcia, que contracena com ela no curta. E ela, agora mãe da Alice, é com certeza muito bonita!

Pira-pirou e o Camus Soteropolitano

2007-07-30T11:37:00.000-07:00

Ainda que os purista e os filisteus da arte defendam que o moderno vídeo-clipe - enquanto artefato cultural - é essencialmente anti-narrativo, há belas excessões onde a evocação carnal de um aedo inspirado pelo vinho e pelas musas reverbera nas cordas do mais punjante axé music. No folclórico vídeo pira-pirou de Hermes e Renato, as faculdades narrativas dissecadas por Ricouer, Barthes e Cia Ltda, são utilizadas com brilhantismo pelo grupo. O vídeo-clipe conta a história trágica de um crime cometido nas areias quentes de Salvador. Impossível não lembrar o célebre assassino de Camus entorpecido pela sensualidade sanguínea do sol.

O Sinatra brasileiro

2007-07-27T09:53:00.000-07:00

Finíssimo integrante do mainstrean cultural brasileiro desde os anos 60, Miele é um tipão que abarca, no mesma fisionomia, um leque de personalidades distintas e complementares: O Playboy, o Bon-vivant, o Classudo, o Intelectual, o Intertainer, o Canalha e o Boa Praça. Praticamente um Sinatra brasileiro. Miele exala elegância, bons modos e frivolidade em todos os seus gestos. É fácil imaginá-lo tomando chá com a aristocracia inglesa, circulando pelo circuito milionário da fórmula 1 ou frequentando festas de extravagantes ditadores africanos regadas à champagne e camarão. Sempre alinhado e de bom humor, conserva ainda um quinhão de canalhice em seu coração. No programa que apresentou no SBT, Cocktail (poderia ser outro nome?), ele comanda uma cínica disputa cujo único prêmio é consolar o espectador com alguns segundos de peito-lê-lê das sorridentes dançarinas chamadas carinhosamente de Laranjinha, Moranguinho, etc. O programa é de uma delicadeza quase insuportável. Muitos sorrisos, gracinhas e um arzinho dissimulado de sacanagem sofisticada.

Novo clipe de Ednaldo Pereira é pura poesia

2007-07-26T07:31:00.000-07:00

O novo vídeo-clipe de Ednaldo Pereira é um trabalho belamente realizado, com enquadramentos originais em um cenário deslumbrante. O diretor se aproximou, talvez involuntariamente, ao realizar esse video-clipe comercial, do chamado "cinema puro" francês, a vanguarda surrealista que primava pela poesia visual em detrimento de uma suposta linearidade do roteiro. A canção, pontuada por um dedilhado provocante, uma mistura de esquizofrenia psicodélica à la White Stripes com o molejo de uma moda de viola bem brasileira, se encaixa perfeitamente com a proposta visual: Ednaldo Pereira é uma estrela. Tem presença de palco e de tela. Canta como um predestinado. É melhor do que Elvis, Roberto Carlos e Fábio Júnior juntos e multiplicados. O Brasil, havia tempos, precisava de uma estrela desse naipe.

I Like Bunda!

2007-07-25T07:25:00.000-07:00

É simplesmente impressionante assistir ao governador reeleito da Califórnia, no começo dos anos 80, fazendo um programa infame sobre o Carnaval do Rio de Janeiro. Schwarzenegger, grande como um minotauro, faz o papel de um gringo enfeitiçado pelas delícias dos trópicos. Ao mesmo tempo ingênuo e safado, o grandalhão sarra nas mulatas, toma caipirinha e se diverte com a promiscuidade tropical que ele provavelmente não conhecia na sua gélida terra natal. O filme é de um cinismo e uma hilariedade que dificilmente serão repetidos novamente na história do cinema. Uma conjunção de fatores fazem com que esse tipo de filme seja tão fabuloso: o formato televisivo estilo "Uma viagem etnográfica ao país da sacanagem", a safadeza dissimulada de Schwazenegger, o ranço politicamente incorreto de meados dos anos 80, a inocência das mulatas sambam e se esfregam na gringalhada. Numa das cenas, ele simplesmente fica repetindo "bunda... bunda... i like bunda..." como um Butt-head paralisado ante um videoclipe porno-psicodélico. Imperdível.

Alegoria Urbana

2007-07-24T09:36:00.000-07:00

Brilhante a execução formal de O Assalto Nosso de Cada Dia, uma divertida alegoria sobre a promiscuidade tipicamente brasileira entre bacanas e favelados. O filme lembra o supracitado Os Pobres Vão à Praia , mas com um estilo menos documental. Na pequena fábula urbana protagonizada por um carioca engomadinho e um neguinho (parecido com o Robinho, como lembrou algum desocupado na comunidade do YouTube no orkut), o assalto transforma-se num bate papo que vai, naturalmente, após muitas barganhas, terminar em um restaurante. Filmado em estilo clássico e utilizando de forma convencional o plano médio, o plano americano e o primeiro plano (particularmente no close do assaltante), o filme pode até prescindir dos alternativos enquadramentos oblíquos (que provocam a sensação de desepero písquico e desequilíbrio)já que a própria essência do roteiro se estrutura sobre uma espécie de diagonal metodológica com resquícios de um atonalismo social encontrado somente no mais punjante cinema artesanal.

Uma relíquia do documentário brasileiro

2007-07-24T07:30:00.000-07:00

Assistam: Os pobres vão à praia , um filme delicioso produzido pelo extinto Documento Especial, de 1989, é ao mesmo tempo hilário e político. Retrata a “luta de classes” nas areias da Zona Sul e acompanha as barbaridades perpetradas pela legião de favelados que lotam os ônibus, saqueiam os supermercados, sujam as praias e revoltam a classe média. Há cenas de preconceito explícito, como quando uma garota afirma sentir vergonha daquela “sub-raça.” Um garotão bronzeado, por sua vez, alega que não tem nada contra pobres, mas que é impossível e anti-higiênico dividir as areias da praia com aquela horda de anarquistas.
É puro Cinema Soviético: estão lá as premissas sociais, econômicas e ideológicas que motivaram a estética de Eisesten e de todos os lacaios do comunismo primitivo. O “Plano Guia” é a viagem, desde os mais distantes subúrbios, até a Zona Sul, em trens lotados e ônibus onde se dependuram surfistas alucinados.Pequena disgressão com toque de Cinema Etnográfico ao enfocar os mais variados matizes de frangos, farofas, e marmitas. Alguns sambas e afogamentos depois, a volta, ainda mais caótica, para os subúrbios. Uma sortuda consegue carona no carro com mais onze pessoas. No bauzão, os jovens voltam surfando e fumando maconha alegremente. Finalmente, cenas bisonhas de bêbados tirando as calças no meio da rua.
O Cidadão Civilizado, representado ora pelo cobrador, ora pelo policial, o banhista ou o funcionário do supermercado, é o tempo inteiro alvo de zombaria do mundo paralelo suburbano que vem, suja, saqueia e assusta. Nada parece dissuadí-los da sede por baderna. O próprio Eisesten, que já classificou a montagem como “o mais poderoso meio de composição para se contar uma história” e sabe que o herói de massa representa a “cristalização das imagens cinematográficas dos atores sociais do seu tempo” ficaria satisfeito ao notar a edição bem sacada do filme, com inserções de “Nós Vamos Invadir Sua Praia” e gritos selvagens dos usurpadores intercalados com as declarações politicamente incorretas dos entrevistados.
Os Pobres vão à praia é um filme lindo, com uma linguagem simultaneamente ingênua e maliciosa, que narra com uma desenvoltura cínica o constrangimento do Brasil Zona Sul com o Brasil Favela. Belamente editado e produzido, uma verdadeira relíquia do moderno documentário brasileiro.